本期文章

《最後的美麗》 獻給父親的絮語

撰文/曾炫淳,劇照提供/山水發行    

片名:《最後的美麗》(Biutiful)



導演:阿利安卓.崗札雷.伊納利圖(Alejandro Gonzalez Inarritu)



出品年份:2009年



台灣上映時間:2011年04月(山水發行)









墨西哥導演阿利安卓.崗札雷.伊納利圖(Alejandro Gonzalez Inarritu)的每一部作品都曾在台灣上映。今年除了在金馬奇幻影展重現難得一見的處女作《愛是一條狗》(Amores perros, 2000),其新作《最後的美麗》(Biutiful, 2009)也於院線上映,叫好且叫座。其他作品,像是《靈魂的重量》(21 Grams, 2003)和《火線交錯》(Babel, 2006)都在國際影展表現搶眼,又在台灣擁有高口碑和知名度。導演伊納利圖快節奏、重口味的電影語言,每每緊貼著觀影者的神經,久久無法鬆落。



多線敘事交錯複雜人生



觀看伊納利圖電影的過程,極似清晨甫甦醒的人搔著頭皮,恍惚地跟家人談論昨夜的荒唐怪夢,企圖回想拼湊出一個完整的故事,卻要一再重建、進行補述、修正邏輯的模樣。從《愛是一條狗》、《靈魂的重量》到《火線交錯》,伊納利圖和黃金拍檔吉勒莫.亞瑞格(Guillermo Arriaga)聯合編劇的一系列作品,劇情全以多線敘事形式架構,並以此作為影像最具亮點的鮮明風格和語彙。處女作《愛是一條狗》的多線敘事,關鍵性地將素昧平生、互不熟識的人物在彼此愛情、親情等生命歷程中擠壓出一道環環相扣的褶皺。



《靈魂的重量》與《愛》片相似,同以機運之歌詠嘆三段原來截然不同的人生際遇並命之糾結而生,然而《靈魂的重量》尤有甚者地讓影片的多線敘事達到極致,讓具推理癖好的觀眾大呼過癮,更享再度向奧斯卡獎項叩門的光榮。該片仿若將三段人生風景,殘酷地丟入碎紙機,成為更破碎的圖景,再用風扇吹散、打亂、重拾,成為一部時序前後倒置、段落結構瑣碎、幾近反敘事的影片。



這類的影片若非更上一層樓,否則觀眾易像有抗藥性一般被麻醉得感到索然無味。得到坎城影展最佳導演的《火線交錯》便漸顯黔驢技窮,其仍以四段支線跨地域、時空、國度,分別串連不同語言的四個國家(日本、摩洛哥、墨西哥、美國)的故事,還好借用聖經巴別塔的寓言作為底蘊,讓觀眾在抽絲剝繭理清敘事線之餘,尚有迴盪不已的思辨空間。



反覆吟唱親情主題



《火線交錯》前的三部電影作品,伊納利圖皆與金牌戰將吉勒莫.亞瑞格共同編劇,直到了《火線交錯》兩人漸生摩擦和爭執,乃在創作路上分道揚鑣。2009年,昔日的搭檔亞瑞格自立門戶拍攝了第一部自編自導的劇情長片《燃燒的原野》(The Burning Plain),同時間伊納利圖正進行著醞釀超過三年的故事、發展《最後的美麗》的創作。絕妙的是,當昔日的工作夥伴亞瑞格新作繼承了多線敘事的創作習慣,將之應用在新作《燃燒的原野》中,此時伊納利圖反璞歸真,收斂起前作中狂放不羈的風格化敘事表現,恰好成就一次超越過去的機會。



伊納利圖電影表象複雜華麗的多線敘事型態,易讓人誤以為他好大喜功、愛好炫技,而忽略了其電影本質著力於生命議題的探討,更無法聞見各部影片的哲思,共同擲地有聲地直搗「家庭親子關係的修補」這核心命題。要從電影裡感受父親,伊納利圖的電影絕對是首選,因為伊納利圖的所有作品都或多或少包藏了剛毅父親對家庭的癡戀,在跨越四個國度的《火線交錯》一片中,甚至能察覺多個時空裡紛呈不同國度的父親形象。如果說導演伊納利圖過去擅長以三段或四段式支線鋪成故事情節,這部像《靈魂的重量》中蘊含生命價值的生死學之辯,且以父親之死破題的《最後的美麗》,正是導演私自向父親悼念的箴語,自成一部低迴暗湧、意簡言賅、詮釋父愛的真義詩篇。



強悍為人,溫柔為父



《最後的美麗》是部單一故事線、線性敘事、直線發展的劇情電影,不似前作《火線交錯》跨越多個國度和地域,影片的背景侷限於西班牙巴塞隆納一城。片中的故事看似平常,一位自小無父無母、在社會底層討生活的父親鄔巴斯(哈維爾.巴登飾),因妻子罹患躁鬱症而分居,只能獨力扶養一對子女,嚴父偶爾也必須身兼慈母之職,打理兒女的生活起居。有一天他得知自己已是癌症末期,在餘生勉力籌措離世後可讓年幼子女生存的方法,隱約地,鄔巴斯父親的死亡讓他擁有一道光芒和出口。



可是影片所呈現的巴塞隆納卻不簡單,這裡龍蛇混雜,暗巷闃道裡有來自世界各地的非法交易。這位髮後紮了一個小辮子的父親,身分、職業更與眾不同,鄔巴斯擁有通靈術,能看透宇宙傳達的徵兆,時常參與喪禮中為家屬與亡靈溝通。穿梭於陰陽之外,他的本業是為來亞洲、非洲不同族裔,周旋於疏通警政、人蛇集團黑白二道,為不同群體的移工、資方擔任勞務仲介,排解各種疑難雜症。




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