|
小說寫作，有其基本元素，基本元素之下的變化莫測高深，創作者正是調製這些莫測變化的魔術師，讀者尋尋覓覓想閱讀的，無不想探求新的變化新的眼界。然而能滿足饕食者味蕾的，通常是少數，大部分的作品，是在前人已創造出的變化中重新翻炒或掇拾，而完成一個小說的面貌。
小說新人獎意謂參與者是初向小說叩門或踩上了一個台階，正往台階頂端努力不懈的寫作者，對這個階段的作品，極易看見的是翻炒或掇拾性的作品，雖然這類的作品在巿書裡也屢見不鮮，許多創作者努力一輩子，正是要成為變化的能手，使小說在基本元素之下另闢蹊徑，有如藝術品般具有獨特性且觸動人心。
在小說這門技藝中，疊構基本元素的能力外，能標榜出個別性的，應是作者內在的情感和思想的內涵，能夠提供有別於既有模式的觀點和別致的書寫角度，在虛構的國度發揮引人入勝的想像力，是令讀者願意閱讀，持續成為一名探索者的誘因。除開那些特別優秀殊異，能得到多數評者閱讀經驗上的驚豔，而給予一致肯定外，大部分的作品，就是評者各尋視角的努力下，產生各自的詮釋，因此也容易出現歧異。
評者意見的歧異多因閱讀經驗殊異所產生的審美判斷的差異，評審結果就成為多種閱讀經驗的交叉平衡，可以選出不算差的作品，但也可能漏掉了已經發著光的作品。巴爾加斯．尤薩在《中國套盒》裡的言論給了我們佐證：「……如果您堅持下去，不斷地寫作和發表作品，您將很快發現，給作家發獎、公眾的認可、出售作品、社會聲譽，有著極其隨心所欲的獨特走向，因為有時這些東西頑固地躲避那些最應該受之無愧的人……。」如果在新人獎，一篇具有新意的作品因評閱者的歧見而沒有機會被發表，這位新手，必須以他的熱情持續寫作，不要被獎控制，日久，他的創作信仰必會被看見。
本屆的短篇小說，我對書寫出台灣社會失業問題的〈日光下〉印象深刻，這篇作品反映目前台灣社會極為逼切的失業問題，和高學歷卻無用武之地的困境，非常樂見文學新人關心社會發展，反映社會現實；對中篇小說〈孩子〉不能出線感到惋惜，一個尋常的生育問題，延伸出母女關係愛情價值自我意識與女性角色的比較，用語輕淡，情節環環相扣，寄深意於輕巧的敘述，有一種去濃妝而顯美色的清秀感。得獎作〈鳥與地球儀〉匠心獨具，以很隱晦的方式寫同性情誼，很具吸引力。
相較於已受多數評審肯定的得獎作，我更想鼓勵未得獎者，在評者閱讀經驗值的複數交叉下，沒有脫穎而出的你只要夠自信，時間和持續性的書寫都能證明你是不受文學獎束縛的。
◎本文作者簡介
蔡素芬
淡大中文系畢業，德州大學雙語言文化研究所進修。歷任自由時報撰述委員、自由副刊主編，現任影視藝文中心副主任，兼林榮三文化公益基金會執行長。曾獲多次校園文學小說獎、聯合文學小說新人獎、聯合報文學獎小說獎、中央日報文學獎、中國文藝協會文藝獎章、中興文藝獎章等。著有《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《台北車站》、《姐妹書》、《燭光盛宴》、《海邊》等，主編《九十四年小說選》、《台灣文學30年菁英選──小說30家》。
|
