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犀利女指揮張佳韻

文/朱立群    

國內活躍的交響樂女指揮張佳韻,跨界指揮國樂團。(圖/台灣國樂團提供)
各行各業中,交響樂指揮性別失衡尤其嚴重,放眼全世界大大小小交響樂團,女指揮家非常罕見。
台灣的情形也是如此,當前活躍的指揮中,唯一的女性,就是年屆50,但看起來起碼小10歲的張佳韻。她擁有美國南加州大學管弦樂指揮及單簧管演奏雙碩士,目前任教台北市立大學和國立台北藝術大學,同時也是愚韻室內管絃樂團的指揮及音樂總監。

張佳韻成名甚早,32歲參加東京國際管弦樂團指揮大賽即獲亞洲區優勝;35歲獲西班牙巴塞隆納國際管弦樂指揮大賽第四獎優勝,也是唯一進入決賽的亞洲指揮。國際評論稱讚她指揮拍點清晰、流暢、不拖泥帶水,極富音樂性,且能與樂團和獨奏家相互配合、交流。

她擔任過國家交響樂團助理指揮及台北市立國樂團副團長,也曾指揮國立台灣交響樂團、長榮交響樂團等,合作過的國際級演奏家,包括曾任維也納愛樂首席的小提琴家費瑟林‧帕拉希克弗夫、小提琴家薩爾瓦托雷‧阿卡多,以及長笛大師彼得魯卡司‧葛拉夫等。

張佳韻打破交響樂指揮給人高高在上的權威形象,自許為喜歡走下音樂殿堂與觀眾交流的指揮,因此除了正式的音樂會之外,也熱衷不同形式的跨界演出。2009年高雄世運開幕音樂會,便由她指揮超過百人的交響樂團擔綱,與電音三太子和國內外歌手擦出令人驚艷的火花,堪稱台灣數十年來最成功的戶外大型音樂會。

個頭不高、夏天總把頭髮削短的張佳韻,如何在男性當道的指揮圈,闖出屬於自己的天地?


張佳韻的個性表現在指揮風格上,明快、俐落,豪邁與細膩兼具。(攝影/莊坤儒)
郭美貞啟蒙
一場音樂會,打破對指揮的刻板印象

張佳韻的指揮啟蒙,來自於另一位女指揮站在台上的背影。

就讀光仁國小音樂班時,有一次跟家人到當時的台北實踐堂聽音樂會,當天登台指揮的是一名女性。雖然指揮背對觀眾,但看在小小張佳韻眼裡,指揮的氣勢震懾了她,在她心裡留下深刻的印象。

當天的指揮是郭美貞,她是台灣第一位,也是亞洲首位活躍於國際舞台的女性指揮家。長年旅居澳洲的她,1979年受國泰集團邀請回台成立台北愛樂交響樂團,4年後解散,她也因此黯然返回澳洲。去年7月,她癌症病逝雪梨家中,享年73歲。

郭美貞當年點燃了小小張佳韻心中的指揮火種。事後,張佳韻把當指揮的想法告訴老師,得到支持與鼓勵,畢業音樂會的大合唱,成了她的指揮處女秀。

升上國中後,張佳韻多次指揮合唱團征戰全國比賽獲獎。「沒特別學,就只是模仿老師,一路指下來,越指越有興趣。」高3那年,她首次指揮光仁中學交響樂團在國父紀念館演出,至今保有在該館登台最年輕女指揮的紀錄。

「她從小就是同學間的領頭羊。」前光仁中學校長蔡護瑜表示,張佳韻很小就流露指揮該有的大將之風。

大學保送輔仁大學音樂系,大2轉學國立藝術學院(現改為北藝大)後,張佳韻正式學習管弦樂指揮。她大3赴美留學,就讀南加大音樂系主修豎笛,私下仍持續接受指揮個別指導。


(攝影/莊坤儒)
實力不分性別
指揮與家庭抉擇,女性多卻步

進入南加大豎笛碩士班後,張佳韻心裡的指揮火種開始燃燒,一年之後,再申請進入指揮班,前後共修習兩個學位。

指揮班一屆只收2名學生,那一年只錄取張佳韻一人。課堂上,教授和學生都是男性,直到畢業戴上方帽那一刻,張佳韻從未在校園看過第二位女性指揮,她成了獨特的唯一。

回到台灣後,放眼各大管絃樂團,也只有她是女指揮。「這個行業,女生本來就是少數,我沒想到性別的差異,只是努力學習一門我很有興趣的主修科目。」

「我用技術、能力和態度,去面對眼前的機會,拓展發揮的空間,」她說。

著名的俄羅斯指揮家瓦西里‧帕琴科曾經表示,「一個男指揮站在面前,樂團的反應會更好。女人有了家庭,就很難做到當樂團指揮所需的專注」。對此,張佳韻只能同意一半,她自己走上指揮之路,也才瞭解女性音樂家不選擇當指揮,主要還是為了照顧家庭。

她舉自己指揮工作時間分配說明,扣除樂團排練與正式演出,超過九成的時間都得用在讀譜。指揮的總譜一頁有二、三十行,每一行代表一種樂器,讀譜才能瞭解樂曲的全貌,也才能掌握每一項樂器主從、強弱的分配,必須極度專注。

因此,張佳韻形容讀譜的過程就像閉關,每次關在書房至少3小時,耳邊不能有其他音樂,每一小節都得慢慢消化,急不得,而且演出前必須反覆複習。她每天上健身房跑步、騎腳踏車、做200下仰臥起坐,鍛鍊指揮工作所需的體力。

也因為指揮的工作遠比外界想像的吃重、耗時,且須對每一項樂器都有起碼的瞭解,張佳韻認為,對計畫成家的女性來說,自然不具吸引力。以美國茱莉亞音樂學院為例,1996年至今錄取四十多位指揮主修生,女性只占4位。


(攝影/莊坤儒)
指揮怪癖多
作風因人而異,性別不是問題

指揮帶團如帶兵,發起脾氣來,常教人恨之入骨。有句揶揄魔鬼指揮的英語笑話,中文意思是,「指揮不見閻王不掉淚,見了閻王變善類。」話雖如此,張佳韻認為,指揮的行事作風,不必然和性別差異有關。

張佳韻表示,稱職、有修養的指揮,除了尊重自己的專業、尊重觀眾之外,也應尊重團員。「指揮太有權力了,我也罵人,但不至於傷人。」

而就指揮動作的剛柔而言,張佳韻也認為與性別無關。她說,女指揮的動作可以暴烈,男指揮也可細膩,全視樂曲本身的特性而定。

至於正式演出時的穿著,從背後看,男女指揮皆著黑色長褲套裝,給人女指揮缺乏女性特質的印象。何以如此?

張佳韻喊冤解釋,因為交響樂團演出的限制,指揮的動作必須明確,指揮棒下去一次就是一個拍點,因此女指揮必須穿著俐落的褲裝;大耳環、蝴蝶袖、裙襬、長髮飄動等,都會讓團員誤解拍點。

因為穿著變化有限,所以特色就很重要。有別於男指揮打領結,張佳韻在領口用絲巾或絲帶打蝴蝶結,成為她的招牌裝扮。

風格是個性的反映

張佳韻豪邁與細膩兼具

張佳韻經常被問及最欣賞哪位指揮家,她的回答是:「很多,每位各有特色。」

例如,德國指揮巨擘威廉‧福特萬特勒,對浪漫派作品的處理穩重而細緻;奧地利指揮家卡洛斯‧克萊伯,指揮歌劇及圓舞曲堪稱一絕;猶太裔指揮家布魯諾‧華爾特,用冷靜、極簡的指揮語彙帶出深沉的音樂;以及甫於今年1月過世的義大利指揮克勞迪奧‧阿巴多,指揮時熱情洋溢而精準。

有人說,指揮風格是個性的反映,這一點,張佳韻是同意的。她指揮動作明快、剛強,但傳達的音樂溫和而富誠意,就像她喜歡寫大楷書法,也喜歡拼圖,個性豪邁與細膩兼具,希望藉由手中的指揮棒,化為音樂,與大家分享。


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