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李國修「京戲啟示錄」 與記憶深情對視

文字/丸尾;圖片提供/屏風表演班    

「人,一輩子能做好一件事情就功德圓滿了。」短短十幾個字,看似話劇裡的口條,卻是李國修累積數十年的人生感言。



年終歲末,當臺灣用最亮麗、璀璨的煙火送別民國100年,李國修則將過去佳評如潮的「京戲啟示錄」,再度搬上舞臺。



之所以對「京戲啟示錄」情有獨鍾,主要是該劇暗嵌著李國修與父親之間迂迴幽邃的父子之情,以及對過往記憶的呈現。透過演出,李國修得以與過世多年的父親和諸多塵封往事,重新起了灶、暖鍋、下菜,再炒一回。



中國早期傳統社會中,父權形象的矗立,致使親子之間,存在著一道難以跨越的溝渠;無法言說的愛與關懷,只能深埋於雙方心中,從不輕易展露。然而,在父親心底,時時刻刻蘊蓄著對子女的殷殷期盼;而孩子對親情的嚮往裡,亦渴望來自父親一句關愛的問候。只是,禮教的隔膜,形成了一道透明冷硬的牆,把最親暱的血脈人倫,涇渭非明地畫分成兩條溪河,各自分流;遲未出口的愛,最終也隨著先人蓋棺,成了永世的缺憾。



序幕中,李國修在準備彩排之際,手持大哥做的手工戲靴,佇立於中華商場景片前,跌入與父親相處的童年回憶,他驚惶地跟太太說:「怎麼辦呢?時間一直往前,我只能憑記憶回到過去。」



是啊!面對生命中已然遠颺的人、事、物,就像劇中李國修所說的,只能憑記憶來追念了!



然而,往事卻常因我們無意間或刻意的淡忘,逐漸斑駁凋萎;許多人在追求嶄新自我的過程中,不經意便將過往抽離,讓時空在彈指間腐朽。李國修也發現:「人的記憶肯定經不起歲月的流逝,時間愈久記憶愈模糊!」



記憶,果真不復留存嗎?現實中,人們習慣將許多不足掛齒或難堪的回憶冰封,或是刻意遺忘,以為不復記得了,所有過的紛亂和難受,就會深埋凍凅,徹底消失;以為只要狠心拋下,自己就能像削皮去骨的哪吒,與親情俗緣就此做出完全的切割。



真能徹底切割?人們努力地逃離、規避不想要的曾經,但是不談論、不提及,不代表不曾存在;有過的種種,雖然被壓抑到記憶的底層,終年不見天日,卻每每在夜深人靜的闃黑裡隱隱浮現,在夢境與未明裡,拉起長長的弦,撩撥著心緒,帶出另一波的洶湧浪潮。



於是,舞臺上,主角與父親的時空對話,諸多回憶有如水母般一個個自心海浮出,彰顯著世上沒有永遠的「消逝」。記得與遺忘,只在人的一念之間,選擇思念,我們便得以時時刻刻與逝去的親人相擁、共話家常;選擇遺忘,則只是戴上一副眼遮、耳罩,不聽、不看,自我催眠。



「回憶總是美好的」,儘管往事裡多少嵌置些許的酸辛、疼痛與悵惘,但是透過追憶,我們得以重新檢視既往,發覺錯過的或誤解的,甚至在歲月的滌洗中,有了不同的心眼和詮釋,繼而與往事和好、全然放下。就好像劇中的李國修,藉著記憶的回溯,勾引出他與父親之間的情感圖像,其中虛構與真實交錯所迸發的炙人情思,也讓人一步一步走進自己的回憶,拉長一綹悠渺的思念,重新拼湊出自身早已遠去的生命印象。



而美好的回憶,則有如一畦畦的養料,默默地灌注在體內,慢慢育養著我們,甚至當遭遇挫折、孤單、創傷時,只要用手指輕輕挖起一小撮,往傷處敷去,那曾經有過的關愛感受,便自動竄出,為每一道傷口療傷、止痛。因此,或許唯有克服對於人生某些片段的膽怯、不敢面對,在自省中與記憶深情對視,並在當下用心感知生活,珍惜與親人、朋友、愛人之間或深或淺的緣分,我們方能更瞭解自己,讓生命臻至完整、美善。





自2011年12月23日至2012年1月中旬,「京戲啟示錄」假臺北市社教館城市舞台演出。




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