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空白空間，布面油畫，2011。
中國新生代藝術家楊靜出生於北京，七零年代的她在成長的過程中正是中國起飛的時代，當時已脫離舊有的政治滲透，年輕人有了網路，開始接受外來的流行，動畫、漫畫、卡通等大眾文化成為生活的一部份，也帶動起藝術圈的卡漫繪畫時代，畢業於中央美術學院楊靜便是這道洪流的先驅藝術家，與其他十一名同校的藝術家一起組織N12小組，成員包含在國際當代藝術界具相當名氣的王光樂、宋琨、仇曉飛、胡曉媛等人，而楊靜自2003年來，也參與不少國內外當代藝術大展，而「玩偶之家：楊靜個展」則是她在台灣第一次的展覽。
兩個人的好天氣No.1，布面油畫，2009。
由日本公司Volks所生產的球形關節可動人偶Super Dollfie和科幻卡通人物阿童木(台灣譯為原子小金剛)都是日系玩偶的佼佼者，也是楊靜藝術創作的根源，但有別於多數人慣用於玩偶的童稚風格，她將作品探討層面放在心靈與精神，以女性特有的細膩心理，用玩偶帶出內心的情感剖析，雖說玩偶在認知上是一種無生命的物體，但可被操控的特性使其更能發揮在不同議題上，楊靜所討論的便是「他者」(The Other)與「物化客體」(Objectification)的意象，並以女性心境去思慮當代藝術在女性議題上的關注。
我的心跳，數位輸出，2009。
楊靜的創作有許多大紅背景或是純白的畫面，但絕不會缺少山水鳥花的繁複圖騰、或是維多利亞時期的華麗鏡飾、甚至會直接搭配一些豔俗的物件，這些似乎都反襯著主角玩偶的無暇純粹，楊靜的畫筆筆觸細膩，髮絲藉由黑紫色澤帶出飄柔的動態感，而一雙瞳孔近看時深淺不一，由黑、褐、白、黃層層交疊，使得眼神深邃而真實，如瓷般、彷若會說話的精緻臉龐，更真切地述說著女性的喃喃話語，毫無遮掩的呈現、衝擊著觀者的內心，讓情緒與體悟完整地爆發在畫與人之間。
吾至捌，布面油畫，2007。
展覽名稱「玩偶之家」則是來自於挪威劇作家亨利‧易卜生1879年的代表作，女主人翁一直以來是一位模範母親與妻子，在經歷了丈夫重病、違背當時社會以女性身分偷偷工作、被其他男性追求、偽造簽據等經歷後，終於踏出一切轉而欲求了解自己的生命及意義，這篇批判十九世紀傳統婚姻中男女地位的劇作，也正適合楊靜在玩偶中所想寓意的女性議題。
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