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風格男人 2013

撰文/鄭又嘉    

風格男人 2013

2013,GQ風格男人選拔邁入第二屆,我們仍秉持著風格人做風格事的原則,尋找以無止盡的熱情實現自己相信事情的男人,今年獲獎者,來自電影、音樂、體育、舞蹈、烘焙各界,以及政府官員。

他們是思想與行動的巨人,無論現實如何紛擾,從來不會亂了腳步。許多人說,「亂」最能代表2013,對於亂象人人都想發表高見,而GQ風格男士的共同特徵,是他們鮮少大聲宣傳自己究竟做了哪些,有的甚至不擅言詞,況且一年是太短暫的時光,只占了努力時間軸中的一個斷面,很難將過去和未來的事一語道盡,我們試圖在有限篇幅內抓住7位男士的風格,並期望更多後繼者,向他們看齊。

SPORTSMAN 陳偉殷 大做棒球夢

2013年是陳偉殷有痛有快樂的一年,球季間他因為腰傷休兵兩個月,季後又動了膝蓋手術,一口氣解決這個困擾他已久的問題。因為傷勢影響,陳偉殷今年只拿下7勝,但經歷了兩個球季的適應期,他更能融入美國的棒球文化,才28歲的陳偉殷,其實才正準備迎接人生的顛峰。更不一樣的是,今年是他第一個有兒子陪伴的球季,去年11月升格當爸爸的他,整個人變得更顧家、戀家,球季結束後,他也推出新書《Will Win, Chen》,跟球迷分享他棒球路上不為人知的故事,在裡面他也暢談與兒子Karsten的情感。11月底,他除了舉辦棒球營,傳授最先進的技術與知識給三級棒球球員外,也將新書版稅化成棒球獎學金,鼓勵更多小朋友大膽地做棒球夢。

GQ:投手其實就像一個開演唱會的歌手,但不一樣的是,你等於每5天就得開一次演唱會,每次都有4、5萬人在旁邊盯著你比賽,我覺得除了球技之外,心理素質也是一個成功的要件,要應付這麼巨大的壓力,我相信你有很獨特的想法。

陳偉殷:就像我在書裡所講的,投手丘是一個很孤獨的地方,既然如此,站上去之後,不管場邊的球迷是為你加油或喝倒采,我常常聽不到他們的聲音,我總是跟自己對話,所以我體會到,壓力其實不是來自別人,而是自己,所以我愈來愈知道,不要管別人講什麼,你只要一直告訴自己:「你做得到,你可以解決眼前這個難關,你可以再多撐一局,不要懷疑自己。」壓力自然會不見。

MEN OF THE YEAR

陳偉殷,1985年生,左投左打。2004年加入中日龍隊,2006年動了韌帶移植手術,被降為育成選手,但他傷癒之後,2009年以1.35的超低防禦率,拿下中央聯盟防禦率王,防禦率打破中日隊史記錄,正式站上日職頂尖球員之列。2012年,他與大聯盟巴爾的摩金鶯隊簽下3年保障合約,是第一個拿到複數年合約的台灣球員,首年就繳出12勝的佳績,並在季後賽先發勝洋基,成為金鶯不可或缺的先發投手。



周渝民 一個影帝的誕生

今年10月,周渝民從「大仁哥」──上屆金鐘影帝陳柏霖手中,接過最佳男主角獎座,眾望亦是自我默默期望的演技派地位終告底定,發表感言前向評審致敬的深深一鞠躬,交雜的是一個當初非自願入行的自閉男學生,從樣板花美男到實力演員的12年心路歷程。金鐘獎給他的評語是:偶像的努力與成熟,周渝民展現了這些年豐富且認真的成果,不管是外在改變偶像的氣質,內在分享角色心境的凝聚力、眼神的穿透力,都讓角色不只是角色,還有了立體且完整的生命與個性。戲劇是周渝民用上百年思索都嫌不夠的課題,把自己奉獻給角色,再把角色奉獻給觀眾,外人看得獎是一個了不起的里程碑,他則自認不然?「把過往種種全部砍掉,這個獎其實只是一個起點。」你可以說他謙遜,我們說是篤定,代表從今爾後,周渝民的所有演出,都將達到甚或超越這個基準點。

MEN OF THE YEAR

說來很巧,2013年第一和最後一個《GQ》封面人物都是周渝民,1月號我們給他下的標題叫:「不是影帝,就是Nobody」,那時他還未獲得任何大獎肯定,但在一個多小時的訪談裡,可以明確感受到他對演戲的一往情深,而同行間關於「周渝民演技好」的評語,熱心的粉絲在維基百科上蒐集了近30條,例如,資深電影人焦雄屏說:「他就是梁朝偉的接班人。」導演朱延平說:「在拍攝現場我希望他表演一遍,然後我再告訴他哪邊不足,哪邊要多一點,或者糾正他一下,幾乎沒有機會,因為他詮釋得比我想像的還好,他已經在家裡把分鏡表研究到透徹。」戲精秦沛說:「仔仔每次入戲都很深,而且,他演戲是真的有明顯的進步,在新一輩的演員中,我是非常看好仔仔的。」連與他素未謀面的香港跨媒體文化創意人甘國亮,看了他在《痞子英雄》裡的演出後,也主動上微博發文:「我覺得他比另外一位年輕人,在表達上有層次得多。」雖然,他本人已經不只一次表示往事不要再提,但在許多肯定仔仔演技的人眼裡,這個金鐘影帝頭銜確實來得比預期中晚了幾年。

劉維公 畫下10年後台北城輪廓

對日本民藝頗有鑽研,也曾是我們請益對象,再見劉維公,他已經從東吳社會學副教授搖身一變成為台北市文化局長,儘管頭銜讓人有些敬畏,但一進入訪談,我們驚喜地發現,他處事的初衷從不曾改變:「我只做有趣、喜歡的事。」從學者到政府官員,誠然被質疑過、被批評過,帶著理想性又不乏現實感的他,始終堅持走在建構台北下一個10年的城市願景這條道路上。「我覺得我扮演的是溝通平台的角色,把一些我們認為有益於這個城市的想法,透過公共政策來落實,包含爭取世界設計之都、城市博物館聚落、老屋保存、新的音樂廳&美術館……」於是,這座城市變有趣了,人們透過他找來那些「會說故事的人」,以及能賦予城市生活美感的文化工作者,逐漸對這座城產生不一樣的觀感和體驗,我們很好奇也很期待,透過視形塑城市風格為己任的他,接下來大家還能看到多麼有意思的台北面貌。

劉維公,1967年生,國立台灣大學社會學系學士、國立台灣大學社會學研究所碩士,遠赴德國Trier大學攻讀經濟與社會科學院,取得社會學博士學位。1999年回台,2000年後受聘任教於東吳大學社會系。專長是文化經濟、消費社會學、生活風格研究、創意社會學以及社會變遷。曾與一群志同道合好友組成「台灣創意經濟促進會」,攜手台灣好基金會、上善人文基金會與忠泰建築文化藝術基金會等打造街廓文化。現職台北市政府文化局局長,並擔任台北市申辦2016世界設計之都專案辦公室執行長。



吳寶春 團麵彈起無限可能

從什麼時候開始,麵包店的紙提袋也代表了重視生活品質?又是從何時開始,我們知道何謂歐式麵包、何謂老麵發酵?每隔一段時間,台灣總會出現一窩蜂的熱潮。2010年,吳寶春拿下世界冠軍之後,全台麵包店掀起了歐式麵包狂潮,然而,時隔3年,2013年首度踏足台北,在松菸開張的吳寶春店門口排隊人潮始終不曾散去,若說吳寶春替台灣市場帶來了什麼,或許不是幾個加入本土食材的麵包食譜,而是他努力背後所帶起的台灣麵包革命。

周書毅 現代舞新生活運動

周書毅今年剛滿30,在現代舞的圈子裡,是他那個世代最被看好的編舞家兼舞者,表演藝術雜誌《PAR》形容他是:「早慧而閃亮的舞者,動作表情優美純粹。」他為舞而生,卻只能勉強以舞維生,沒有大型舞團或財團做後盾,3年前啟動《舞蹈旅行計畫》,持續以做公益的方式,把舞步跨進任何可能和曾經不可能的日常角落,從火車站、捷運站、美術館、百貨商場,到上個月入駐香港、澳門街區。「跳吧,跳給更多人看吧!」周書毅讓舞蹈從藝術殿堂和封閉表演空間中解放,不斷探索向前的腳步所為無他,就是盼望觀眾給自己一支舞的時間,在忙碌生活中靜心,駐足停留。



魏德聖 拍電影是天命

2008年之前與之後,對於導演魏德聖來說,是截然不同的兩種人生。2008之前,大家只知道有個花了250萬拍了5分鐘《賽德克·巴萊》片花來募資的傻子,之後的故事,我們都知道了。從證明自己的《海角七號》到《賽德克·巴萊》,再到蓄勢待發的《Kano》,以及籌拍中的史詩鉅作《台灣三部曲》。這些年來,甚至從更早以前開始,魏德聖從沒停下過腳步,完成一個作品之後,馬上開始想著下一個作品要怎麼籌劃、怎麼拍攝。關於電影、關於外界評論的風風雨雨,無論順境逆境,他始終選擇站在迎風面上,正面迎擊所有的指教與掌聲。這個一手打開台灣電影新視野的男人說,自己其實不過就是想把事情做好,從1990年代初期踏入台灣電影圈至今,他變了,也或許從沒變過,始終還是那個有好多故事想說,滿腔熱血的電影少年。

蕭敬騰 音樂事業一路飆高音

蕭敬騰是今年的新科金曲歌王,首屆《超級星光大道》的參賽者中,紅的不只他一個,但贏得此項殊榮,他拔了頭籌。從當年半途闖進選秀節目踢館的素人,到受邀擔任對岸同性質節目的導師,這中間不過才隔了6年。在歌壇,蕭敬騰一直是充滿反差的存在:身子瘦瘦小小,嗓子卻充滿渾厚共鳴;沉默時接近木然,登台立刻化身視覺系歌手。經紀人回想初見蕭敬騰的景象:「全身黑搭配一雙白皮鞋,我講100句話,他只回兩句,卻激發出無限幻想空間。」做音樂,他有一出手就是主打的絕對信心;做造型,哪個台灣男歌手像他,穿得如何華麗都有質感。他有天王的架式,但沒有大牌的架子,無論音樂或造型,從來不重複自己。嘗試多種曲風之後,蕭敬騰直言台灣流行音樂需要純粹簡單的力量。人們著迷於他飆高音的炫技,而他的心願則是讓時代做證人,督促自己創造出後世傳唱的經典歌曲。



蕭敬騰,1987年生,曾在民歌西餐廳駐唱,2007年被《超級星光大道》製作單位相中,數度上節目與楊宗緯PK,具爆發力的高亢聲線令人耳目一新。剛出道時因靦腆寡言,被媒體戲稱為「省話一哥」,小S曾形容他:「這麼瘦又白的男生,看起來完全不像是歌手,一開口唱歌卻好像是天使降臨一般。」自2008年發行首張專輯起,人氣即一路攀升,今年受邀至對岸擔任歌唱選秀比賽《最美合聲》評審,並被觀眾與網友選為各大歌唱比賽評審之「最受歡迎導師」第一名,更憑專輯《以愛之名》獲頒第24屆金曲獎最佳國語男歌手獎項。


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